中国十大名画韓熙載夜宴圖卷欣賞

小辣辣

山中人 | 2nd Jan 2012 |

            

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《韓熙載夜宴圖》卷，是中國十大傳世名畫之一(註1)。五代，顧閎中作，絹本，設色，縱28.7cm，橫335.5cm。現藏於北京故宮博物院。

           
    顧閎中，(約910年—980年)，五代南唐畫家。江南人。中主、後主時任畫院待詔。善畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。存世作品有《韓熙載夜宴圖》卷，繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。該畫真實地描繪了在政治上鬱鬱不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻劃了韓熙載的複雜心境。為古代人物畫傑作。但有人將此畫斷為宋人摹本，尚有爭議。這就是我們今天看到的，也是顧閎中唯一的傳世作品。
    本幅無款。前隔水(註2)存南宋人殘題「熙載風流清曠，為天官侍郎，……」20字。引首(註3)有明初程南云篆書題「夜宴圖」三大字。卷后有南宋史彌遠「紹勳」葫蘆印，清‧宋犖鈐「商丘宋犖審定真跡」一印。拖尾(註4)有行書「韓熙載小傳」，後有元‧班惟志泰定三年(1326年)題詩，又積玉齋主人題識。後隔水是清‧王鐸題跋，後有「董林居士」、「緯蕭草堂畫記」等收藏印。又有乾隆皇帝長跋及清內府諸收藏璽印。

《韓熙載夜宴圖》的創作緣由有兩種說法:

                   
           《宣和畫譜》書影(1)

(一)《宣和畫譜》記載：南唐後主李煜欲重用韓熙載，又「頗聞其荒縱，然欲見樽俎燈燭間觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖繪以上之。」

              

              《宣和畫譜》書影(2)  
(二) 《五代史補》則說：韓熙載晚年生活荒縱，「偽主(指李煜)知之，雖怒，以其大臣，不欲直指其過，因命待詔畫為圖以賜之，使其自愧，而熙載自知安然。」
    總之，此圖是顧閎中奉詔而畫，據載，周文矩也曾作《韓熙載夜宴圖》，元代時兩者尚在，今僅存顧本。

    作品如實地再現了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細致地描繪了宴會上彈絲吹竹、清歌艷舞、主客揉雜、調笑歡樂的熱鬧場面，又深入地刻劃了主人公超脫不羈、沉鬱寡歡的複雜性格。

全卷分為五段，每一段以一扇屏風為自然隔界。

            

「聽樂」(1)

第一段「聽樂」----描繪了韓熙載與賓客們正在聆聽彈奏琵琶的情景，畫家著重地表現演奏剛開始，全場氣氛凝注的一刹那。韓熙載與狀元郎粲坐床榻上，正傾聽教坊副使李家明之妹彈琵琶，旁坐其兄，在場聽樂賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、舞伎王屋山諸人。

         

                「聽樂」(2)

      

              「聽樂」(3)

第二段「觀舞」----眾人正在觀看舞伎王屋山跳「六么舞」，韓熙載親擂「羯鼓」助興，氣氛熱烈而動盪。好友德明和尚不期而遇此景，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態。

         

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「觀舞」

第三段「暫歇」----描繪的是宴會進行中間的休息場面，人物安排相對鬆散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇，整體氣氛舒緩輕鬆。

     

                   「暫歇」

第四段「清吹」----韓熙載解衣盤坐椅上，獨自賞樂。

「清吹」(1)

    五個樂伎的吹奏動作中，使人感到高亢、豐富的管樂和聲，調動了欣賞者的情緒。女伎們吹奏管樂的情景，韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。奏樂的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動態，統一之中顯出變化，似乎畫面中迷漫著清澈悅耳的音樂。      

        

            

  

             「清吹」(2)

第五段「散宴」----韓氏手持鼓槌送別，尚有客人在與女伎調笑。

    畫面描繪宴會結束，賓客們有的離去，有的依依不捨地與女伎們談心調笑的情狀，結束了整個畫面。 完整的一幅畫卷交織著熱烈而冷清、纏綿又沈鬱的氛圍，在醉生夢死的及時行樂中，隱含著韓熙載對生活的失望，而這種心情，反過來又加強了對生活的執著和嚮往。

            

散宴

    全卷以連環畫的形式表現各個情節，每段以屏風隔扇加以分隔，又巧妙地相互聯結，場景顯得統一完整。布局有起有伏，情節有張有弛，尤其人物神態刻畫栩栩如生，如「聽樂」段狀元郎粲的傾身細聽動姿、李家明關注其妹的親切目光、他人不由自主的合手和拍；「觀舞」段王屋山嬌小玲瓏的身姿、德明和尚背身合掌低首而立的尷尬狀等等，傳盡心曲，入木三分。最出色的還是主人公韓熙載的刻畫，長髯、高帽的外形與文獻記載均相吻合，舉止、表情更顯露出他複雜的內心。一方面，他在宴會上與賓客觥籌交錯，不拘小節，如親自擊鼓為王屋山伴奏，袒胸露懷聽女樂合奏，送別時任客人與家伎廝混，充分反映了他狂放不羈、縱情聲色的處世態度和生活追求；另一方面又心不在焉、滿懷憂鬱，如擂鼓時雙目凝視、面不露笑，聽清吹時漫不經心，與對面侍女閑談，這些情緒都揭示了他晚年失意、寄情酒色的心態。畫家塑造的韓熙載，不僅形象逼肖，具肖像畫性質，而且對其內心挖掘深刻，性格立體化，可以說真實再現了這位歷史人物的原貌。

    作品的藝術水平也相當高超。造型準確精微，線條工細流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。几案坐榻等深黑色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色彩對比參差，交相輝映，使整體色調艷而不俗，絢中出素，呈現出高雅、素馨的格調。

    歷代著錄的顧閎中《韓熙載夜宴圖》有數本，此卷據各方面考証，當屬南宋孝宗至寧宗朝（1163─1224年）摹本(單國強主張)，其風格基本反映出原作面貌，且達到相當高水平，堪稱流傳有緒的古代繪畫珍品。

      

              《石渠寶笈》封面

《石渠寶笈‧初編》著錄。(註5)
    註釋:

(1) 中國十大傳世名畫分別是： 　

　  東晉·顧愷之《洛神賦圖》 　

  　唐·閻立本《步輦圖》 　

  　唐·張萱、周昉《唐宮仕女圖》

　　唐·韓滉《五牛圖》 　

    五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》

　　北宋·王希孟《千里江山圖》 　

  　北宋·張擇端《清明上河圖》 　

  　元·黃公望《富春山居圖》 　

  　明·仇英《漢宮春曉圖》 　

  　清·郎世寧《百駿圖》