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标标原创:谁还记得“小提琴界的萧邦”--维尼亚夫斯基

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发表于 2015-12-17 09:48:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
这些年,标标的古典音乐嗜好有些偏执,一直在固执地听马勒和霍尔斯特的“行星组曲”,2016年到来之际,想更换下口味了,回到我少年时期钟爱的那种充满童话色彩与自然主义气息的曲目,比如法国的拉威尔和德彪西、挪威的格里格、德国的门德尔松等。

标标也是多年的古典舞爱好者,因此总也偏好那些富含舞蹈旨趣尤其是民间舞蹈养分的音乐,比如萧邦的各种波罗乃兹(polonaise ,polonez),还有就是今天要介绍的“小提琴界的萧邦”--亨里克·维尼亚夫斯基。
这位兼有约阿希姆和帕格尼尼才智的小提琴宗师长得一点也不象他的同胞肖邦那样浪漫。



维尼亚夫斯基的曲子特别是弦乐作品有浓郁的波兰舞蹈波罗乃茨和马祖卡韵味,在华丽的运弓与拨奏间抛出一连串舞步的涟漪,它是雨点跳脱在荷叶上,是风吹过高高的枞树林。
因此,如何选择相应碟片的版本很值得思虑。
记住,与萧邦的那些得益于波兰舞蹈的钢琴作品以及舞蹈本身一样,乐曲的演奏核心是律动和涟漪,并不是现代录音与乐器制作进步后由钢弦、音箱贝斯等带来的生猛宏大的音响---你能想象大妈广场舞般的马祖卡或波罗乃茨吗?你能想象萧邦乐曲场景里有人在大声说话吗?进一步推论,您能想象德彪西的“亚麻色头发少女”在喧嚣吗?
所以,有时设备技术的进步并不一定是古典音乐的福祉。在这种顾虑下,懂得利用网络的youtube等开发资源,多比较几个版本是十分必要的,既照顾了自己的银子,也照顾自己的耳朵与心境。
维尼亚夫斯基是专业小提琴手尤其青年乐手通过比赛晋身的必备,但是在1980年代以后就不再是演出商与唱片业的宠儿,
仿佛最好的版本还停留在苏联小提琴大师奥伊斯特拉赫那个时代没有被超越。


























波罗乃兹是一种3/4拍子,中等或偏慢速度的舞曲,源于波兰。波兰舞曲不似玛祖卡那样富有民间风俗性,而常具有庄重,华丽的波兰贵族气息,古典波兰宫廷贵族衣着华丽,在波兰舞曲伴奏下以庄重的步伐左边宫邸大厅,作为舞会的开始。所以波兰舞曲伴奏的舞蹈,也是一种步行舞,它的典型伴奏节奏是3/4 x xx xx xx。

玛祖卡(波兰语:Mazurek),起源于波兰中部玛佐夫舍地区,其名也很可能来源于该地名。原为波兰一种民间舞蹈,其形式现在仍保留在许多芭蕾舞舞剧中,其音乐经过肖邦等人的发展后,已成为古典音乐中一种经典舞曲。玛祖卡是一种男女集体舞,由男舞者占据主导地位,决定舞步种类、轻重和速度,而女舞者则以轻快的舞步围绕男舞者。玛祖卡音乐类似于华尔兹,为3/4拍,但常在第二拍予以加重。玛祖卡主要的舞步以滑步、脚跟碰击、双人旋转和男舞者单腿脆地,女舞者绕行为主,舞步比较复杂。

亨里克·维尼亚夫斯基(波兰语:Henryk Wieniawski,1835年7月10日-1880年3月10日),波兰作曲家、小提琴家。
1835年7月10日维尼亚夫斯基在波兰俄属卢布林诞生。犹太人。
1840年5岁开始学小提琴。
1843年8岁入巴黎音乐学院,在巴黎期间,维尼亚夫斯基在母亲举办的沙龙结识了侨居法国的波兰精英,音乐家肖邦和诗人亚当·密茨凯维奇。
1848年13岁荣获巴黎音乐学院金奖毕业,和他的兄弟、钢琴家约瑟夫·维尼亚夫斯基一同举行巡回演出。
1847年 维尼亚夫斯基完成并出版第一部作品:Grand Caprice Fantastique。
1860年完成 Légende, Opus 17,献给情人Isabella Hampton,同年与Isabella Hampton结婚。
1860年应俄罗斯钢琴家安东·鲁宾斯坦邀请,迁居圣彼得堡。维尼亚夫斯基在圣彼得堡指挥俄罗斯音乐院的交响乐团和弦乐四重演奏乐队,并招收门生教授小提琴,直至1872年。
1872年至1874年维尼亚夫斯基和鲁宾斯坦在美国巡回演出。
1875年维尼亚夫斯基接替亨利·维厄当成为布鲁塞尔音乐院小提琴教授。侨居布鲁塞尔期间,维尼亚夫斯基健康欠佳。
1879年4月维尼亚夫斯基在奥德萨举行告别音乐会。
1880年维尼亚夫斯基在莫斯科逝世,葬华沙波瓦兹基墓园。
维尼亚夫斯基发明了演奏小提琴的独特的持弓法,称为“维尼亚夫斯基持弓法”(有时被误称为俄罗斯持弓法);维尼亚夫斯基教学生运用这种持弓法轻松地演奏“魔鬼的跳弓”。
1935年在华沙举行了第一届以维尼亚夫斯基命名的小提琴比赛。从1952年开始国际亨里克·维尼亚夫斯小提琴比赛每5年举行一次。
1952年波兰发行一枚维尼亚夫斯基纪念邮票。
1979年波兰发行一枚面值100兹罗提的维尼亚夫斯基纪念硬币。
在波兰琴斯托霍瓦河谷有“维尼亚夫斯卡镇”纪念他。



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