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日瓦格医生和拉丽莎:被革命与极权裹挟的浪漫与悲怆

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发表于 2015-10-25 11:06:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

Dr.Zhivago 日瓦格医生和拉丽莎:被革命的洪流与极权主义裹挟的浪漫与悲怆 ... ...
前言:

标标翻译的日瓦格医生诗作(自英文版):
我感觉这首是的主题就是那句尼采和萨特都说过的哲理名言”他人即地狱“,所谓他人即”非己之人“,而不是一般我们讲的”他人“。
其实更接近量子力学里的海森堡”测不准“原理,即任何的客体的介入都会妨碍主观存在感,所以并没有绝对的心灵自由。可能正是基于此种出发点,
日瓦格医生毕生虽然追求着心灵的自由,但是在扮演自己的社会角色的时候一直都是逆来顺受的,他私信以日记、诗歌等做尖锐的反思,但是并不做无妄的反抗。

这场骚动已经结束
------
Doctor.Zhivago日瓦戈医生诗歌 开首第一篇《哈姆雷特》
HAMLET

The stir is over.
这场骚动已经结束
I step forth on the boards.
我大步流星登上前台
Leaning against an upright at the entrance,

就以矗立着的姿态倚靠在这大门前
I strain to make the far-off echo yield
我绷紧了神经,伫听那远去的回音
A cue to the events that may come in my day.
对于我生命里一些事件的一个关键启示,或许即将来临  
Night and its murk transfix and pin me,
黑夜和它的黑暗向我刺来,想禁锢我,
Staring through thousands of binoculars.
在一边瞪起千万双放大镜窥探
If Thou he willing, Abba, Father,
天父啊,如果您愿意,
Remove this cup from me.
请为我移去这杯弓蛇影  

I cherish this, Thy rigorous conception,
我喜爱您那严缜的构思
And I consent to play this part therein;
也乐意在其中扮演角色
But another play is running at this moment,
但此刻另一出好戏已经开场
So, for the present, release me from the cast.
所以,现在请把我的名字从您的演员表上勾掉  
And yet, the order of the acts has been schemed and plotted,
人生的戏依然按场景和情节一幕幕编好
And nothing can avert the final curtain's fall.
也并没有什么力量可以杜绝最后的的谢幕
I stand alone. All else is swamped by Pharisaism.
我就那么孤立着。所有的他人都裹携在法利塞人式的伪善中



To live life to the end is not a childish task.
坚持不懈地活到人生尽头可不是一个孩子气般轻松的任务  



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帕斯捷尔纳克(1890 - 1960),全名鲍利斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克,前苏联作家,白银时代的重要诗人。主要作品有诗集《云雾中的双子座星》、《生活是我的姐妹》等。他因发表长篇小说《日瓦戈医生》于1958年获诺贝尔文学奖。帕斯捷尔纳克的诗歌一直受到诗歌爱好者和文学评论家的喜爱,他的诗作和阿赫玛托娃、茨维塔耶娃、曼德尔施塔姆的作品一起,撑起了俄罗斯白银时代的文学星空。他的诗情感充沛,有一种见证者式的沉痛力量。虽然为帕斯捷尔纳克赢得诺贝尔文学奖的主要是《日瓦戈医生》,但他的创作主要还是集中于诗歌。一直以来,他的诗就对中国诗人的创作产生着很大的影响。



作者通过十月革命和内战前后的经历,塑造的是一位诚实、正直,但思想极为矛盾的俄国旧知识分子形象。日瓦戈医生熟谙旧俄的腐败,所以由衷地欢迎十月革命,称之为“从未有过的壮举,历史上的奇迹”。但他对革命后的战乱和困境颇感迷惘,对于无论白军还是红军的暴力都表示反对,反映了旧知识分子内心矛盾和曲折经历。作品描写了革命暴力的失误和造成的惨相,较为深入和多方面地表现错综复杂的社会关系,以及革命时期社会付出的沉重代价。写法与以往的这类作品不同,别具一格。


对日瓦戈医生爱情的描写是小说中最为动人的章节,说作品是爱情小说也不为过。日瓦戈一生与三个女人有瓜葛——妻子冬妮娅、情人拉拉和同居女友玛琳娜。冬妮娅与日瓦戈青梅竹马,但他们之间亲情的成分大过爱情,如果理解为爱情,也不过是男女世俗的友爱、爱人般的体贴,缺少灵性的成分;玛琳娜在日瓦戈落魄潦倒时与他同居,但他们精神上无法沟通,他们仅是一种肉体之爱。日瓦戈一生真正圣洁的、癫狂的,“灵魂与灵魂相遇”的神性之爱实际上给了拉拉。





拉拉是上帝的馈赠。因此日瓦戈与拉拉的爱情具有超脱世俗的形而上意义。它以疯狂、怪癖、激情和不可理喻超越了卑微的世俗之爱,他们的爱上升到了生命本真的神性高度。这种诞生在战火硝烟中短暂的本真之爱散发着超脱尘世的幸福的光辉和非人间的欢乐的天堂气息。小说的主线是日瓦戈的生活史。他既是一位医生,又是一位诗人和思想者;他的活动、言论和思考构成作品的内容主干,而他本人又以诗歌和札记的形式记述或表现自己的所见所闻、所感所思。他的札记《游戏人间》,便是当时岁月的日记,其中有随笔、诗作和杂感。





日瓦戈医生》的价值不仅在于其书写和反思20世纪前期俄国历史的独特视角,更在于它所显示的一种历史观,在于对作为“元历史的尘世承载者”个性的高度关注。这既体现在小说主要人物的思考和见解中,也表现于它对众多形象及其相互关系的描写上。作品“讲述的不是关于政治,也不是关于政治制度或社会制度.而是关于生命,关于人的使命,关于理想,关于大自然
《日瓦戈医生》所显示的这种历史观,甚为接近俄国宗教哲学家别尔嘉耶夫的历史哲学。在别尔嘉耶夫看来,“人的个体人格是潜在的一切,是整个世界的历史,世界的一切都随我而生生不息;同时,每个人的个体人格又都拥有自己的世界。”他还认为,历史可以分为两个层面:历史和元历史。“像别尔嘉耶夫一样,在帕斯捷尔纳克看来,个性是元历史的尘世承载者,历史过程就是在其内部实现的。在别尔嘉耶夫那里,不存在任何高于个性的事物,因为从神学上看,只有个性可以期望复活。”帕斯捷尔纳克未必已触及别尔嘉耶夫基督教思想的深层实质,但是在《日瓦戈医生》的全部建构中却可以感觉到这一思想的隐约存在。





在医学院时,尤利·日瓦戈的一位教授提醒他:“细菌在显微镜下或许看起来很漂亮,但是它们却对人类做些丑陋的事。”
日瓦戈的理想和原则信仰站在战乱(第一次世界大战、俄国革命和接下来的俄国内战)所带来的残酷和恐怖 的对立面。书中有很大的部分在描述理想主义是如何的被布尔什维克、叛军和白军所摧毁。尤利必须在那动乱的时代亲眼目睹食人、分尸、和其他无辜平民所遭受的恐怖事件。甚至于他一生的挚爱—拉拉,都从他身边被夺走。
他对于战争可以把整个世界变得无情、把之前和平相处的人们变得水火不容而深思良久。他那横跨俄国的旅程可以说是有种史诗的感觉,因为他所经历过的世界是那样的不同。他渴望可以找到一个地方可以逃离这一切,这驱使着他横跨冰天雪地的西伯利亚,最终回到莫斯科。鲍里斯·帕斯捷尔纳克隐约的批评了苏联的意识形态:他不同意“锻造一个新人” ,因为这违反了人性。这也是这个小说的主体思想。



重视个性价值和自由并非主张仅仅关心自己,而是意味着尊重每一个性,爱别人,特别是不幸的人。作品中日瓦戈的这种博爱思想,同样是从韦杰尼亚夫那里接受的。从少年时代起,他就感觉到舅舅总是怀着同一切人平等相处的高尚感情。他曾在冬妮娅母亲的病床前说:“在此人心中存在的人,就是这个人的灵魂。这才是您本身,才是您的意识一生当中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西。这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于他人身上的您的生命。”


拉拉
拉拉的苦难是俄罗斯女性所遭受苦难洗礼的象征。她在受了狡诈阴险的律师科马洛夫斯基诱惑之后,感到忧郁和绝望。她来到教堂去寻求慰藉,听到一位诵经士普洛夫·阿法纳西耶维奇念一篇大家早已熟悉的东西:“受践踏的人的命运是值得荣获的。他们关于自己有很多话可以诉说。他们的前途是无量的。……这是基督的意思”。正如《圣经·新约》中玛利亚是耶酥受难与复活的见证者,拉拉是日瓦戈生命和精神复活的见证者。17岁的拉拉被科马洛夫斯基引诱失贞,因此她总是意识到自己的罪孽渴望救犊。“拉拉是俄罗斯文学中永恒女性的代表。她在苦难面前的隐忍与坚强的抗争,表现出来的善良和充满爱心,都体现了帕斯捷尔纳克笔下的永恒女性以爱来拯救世界的主题。”







朱莉克里斯蒂演的拉丽莎有俄罗斯知识女性那种银狐般的气质






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发表于 2015-10-26 07:26:03 | 显示全部楼层
是圣彼得堡和那里的美女们给了帕斯捷尔纳克灵感!
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