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ishka原创:18世纪法国塞夫勒裸瓷雕塑(图文)

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发表于 2015-7-13 11:36:09 | 显示全部楼层 |阅读模式


  法国人对东方瓷器在生产技术方面的探索以及艺术风格方面的模仿至少可以上溯到1680年。然而,法国瓷器最初在欧洲并无太大竞争力,在商业运作上亦没有一个合适的盈利模式,可以说是起步维艰。幸而,十八世纪中期,在路易十五情妇蓬巴杜女侯爵的大力推动与领导之下,法国建立了王家塞夫勒瓷厂,并在一段时间的探索后,终于确立了自己特有的艺术风格--裸瓷。
  裸瓷的诞生起源于王家塞夫勒瓷厂在制造瓷器的过程中,偶然发现自己烧出的没有上过釉彩的瓷胎有一种大理石般的质感与效果,很适合制作室内用装饰雕塑。由于造价相对比大理石与青铜雕塑便宜许多,裸瓷雕塑迅速得到当时法国著名雕塑艺术家们的青睐;同时由于裸瓷雕塑的出现,在法国人的心目中,瓷器也从奢侈品转变而成为了艺术品。
  王家塞夫勒瓷厂制作的裸瓷雕像从诞生的一刻起,就是古代陶瓷艺术品与装饰艺术品收藏家们追逐与热捧的对象。受到这一艺术与商业方面的巨大成功的激励,塞夫勒瓷厂邀请了当时最好的艺术家前来创作新的好作品,包括著名雕塑家埃特涅-毛里斯·法孔涅,路易-西蒙·博易皂忒与霍塞-佛朗索瓦-周瑟夫·勒·李驰。他们先后领导并主持了瓷厂中裸瓷雕塑工作室的工作,帮助设计创作并发展了许多不同寻常的模型,保证它们最终成为极其精致的艺术品。


"危险的丘比特"


  埃特涅-毛里斯·法孔涅设计的裸瓷雕塑:危险的丘比特,高23.3厘米,约1757-1766年时在巴黎塞夫勒王家瓷厂制作,现在陈列于英国沃尔特艺术廊


  最初在塞夫勒瓷厂主持裸瓷雕塑工作的是埃特涅-毛里斯·法孔涅。他于1757年时被任命为瓷厂的雕塑部门主任。
  法孔涅一生中制作了众多艺术作品,其中这尊名为"危险的丘比特"的雕像可以说是18世纪所有雕塑作品中被复制得最多、同时也是最为人们喜爱的作品。它的红泥设计模型于1755年时在巴黎沙龙中展出,立刻获得了巨大的成功,法孔涅本人也因此一举成名。后来,受不同赞助人的请求,他又制作了5个几乎完全相同的大理石雕塑作品,并将这一雕塑作品缩小为不同尺寸的裸瓷雕塑模型,在塞夫勒瓷厂制作成品,以满足上流社会的人们进行室内装饰的需要。
  在这尊雕像中,小爱神丘比特用右手食指压住嘴唇,眼睛专注地盯视着前方,左手却悄悄伸向他那可怕的爱情之箭的箭囊--这也正是他"危险的丘比特"得名的原因。因为我们不知他又要将爱情之箭射向谁?又有谁将因此而堕入那引起令人无法克制的掺杂了甜蜜、痛苦乃至疯狂的爱情之网?小爱神略为前倾的身体,弯曲的手臂、腿以及背后张开的翅膀,都会让我们感觉到他那无穷的不安分的活力。
  此外特别值得一提的是,为满足室内装饰的传统与需要,法孔涅还根据神话传说,为"危险的丘比特"设计了一个与之配对的裸瓷雕塑女像"赛琦"。由此可见,法国裸瓷雕塑从一开始就不仅仅是简单复制已经存在的雕塑艺术作品,它的制作本身就可以激发出艺术家们的创作灵感,进行新的艺术探索。


"匹哥马利翁与加拉提娅"


塞夫勒瓷厂根据埃·法孔涅的大理石雕塑作品制作的裸瓷雕塑组合:匹哥马利翁与加拉提娅,高36.5厘米;基座宽深各为22厘米 x 17厘米,现陈列于巴黎摆钟艺廊。


  1763年,法孔涅在巴黎沙龙上展出了一座巨大的大理石雕塑组合作品"匹哥马利翁与加拉提娅",这尊雕塑组合立刻在巴黎引起了巨大的轰动,启蒙运动的领导人狄德罗公开发表文章盛赞这一作品的伟大,这一热评甚至传到了遥远的圣彼得堡,俄罗斯女沙皇凯瑟琳大帝在看过它的模型以后,也赞誉有加。
  塞夫勒王家瓷厂根据法孔涅的模型制作的小型裸瓷雕塑组群同样也受到了人们的喜爱与追捧。蓬皮杜女侯爵,俦伊秀公爵等重要的巴黎上流社会权贵以及当时其它一些欧洲重要的收藏家们都收藏了这组裸瓷雕塑群。
  "匹哥马利翁与加拉提娅"这一雕塑组群所表现的故事来源于古代罗马诗人奥维德的《变形记》;它讲述了希腊年轻雕塑家匹哥马利翁被自己刚刚完成创作的美丽女性雕像加拉提娅所深深吸引并立刻堕入情网的故事。有感于匹哥马利翁的真诚,爱神维纳斯最终决定为加拉提娅赋予生命,将她变为真人,使得她能和热爱她的匹哥马利翁结合在一起。
  我们看到一位跪在裸体年轻女性雕像前的男青年,他被站立在雕像微笑的面容所深深吸引,情不自禁地坠入了爱河。在女子雕像身后,一个在云端中带翅膀的小丘比特正手持爱情之箭,而另一个小天使则正在亲吻着年轻女人的手背,他是维纳斯的使者,正在将人类的活力注入美丽的加拉提娅体内。


法国裸瓷雕塑艺术大师--埃特涅-毛里斯·法孔涅


埃特涅特·毛里斯·法孔涅大理石肖像,玛丽·安·克洛制作,现存于法国南希艺术博物馆



  法孔涅于1716年出生于巴黎的一个贫穷家庭之中。他最初在一家木匠工作室中作学徒,但他制作的一些石膏雕塑引起了巴黎雕塑家让-巴菩提斯特·勒墨银的注意,并成功让后者将他收为自己的徒弟。
  法孔涅早期最成功的作品是"克罗同的米洛",这一作品使他在1754年时成功当选了法兰西艺术院的院士。1755年时,他的大理石雕塑作品"危险的丘比特"在年度沙龙展览上获得了巨大的成功,法孔涅也因此进入了公众的视线。1766至1778年,他受俄国女沙皇叶卡捷琳娜之邀完成的彼得大帝青铜骑马雕像,是人类雕塑历史上最重要的作品之一。   
  1757年时,法孔涅被任命为巴黎的王家塞夫勒瓷厂雕塑部门的主任。他为瓷厂设计的众多小型人物或天使的裸瓷雕塑直至今天仍是欧洲人最喜欢的家庭收藏陈列品。可以说,正是因为法孔涅的参与,塞夫勒瓷厂无论是在艺术还是在商业上都取得了巨大的成功。



(作者简介:中国广州中山大学数学教授、《表友天下》高级会员、GHCC广东省钟表收藏研究专业委员会顾问、俄罗斯冬宫博物馆钟表与古乐器部顾问、法国摆钟艺廊顾问)



在上一期的文章中,我们谈到了18世纪法国雕塑大师法孔涅以及在他领导下的塞夫勒瓷厂出产的经典作品;今天,我们将介绍的是十八世纪其他著名法国雕塑艺术家们设计的裸瓷雕塑作品。

"系鞋带的墨丘利"


塞夫勒裸瓷雕塑:墨丘利,高24厘米
王家塞夫勒瓷厂根据让-把菩提斯特·毕加尔的大理石雕塑作品制作,现陈列于巴黎摆钟艺廊,图片为巴黎摆钟艺廊提供


  在法孔涅离开法国去往俄罗斯之后,画家让-杰克·巴持里耶尔接掌了王家塞夫勒瓷厂的雕塑工作室。在他的主持下,瓷厂开始以18世纪最重要的法国雕塑作品为蓝本,制作小型的裸瓷雕塑。这尊"墨丘利正在系上他那带翅膀的凉鞋鞋带"便是其中之一。
  这尊墨丘利雕像出自法国最著名的雕塑大师之一让-巴菩提斯特·毕加尔之手,表现的是众神的信使、旅行者的保护神墨丘利正在为左脚上那带翅膀的凉鞋系上鞋带的场景。他坐在一块岩石之上,正在抬起头来注视着远方。他的神杖则放置在身旁。
  毕加尔于1714年出生于一个木匠家庭,曾经师从雕塑家罗伯特-勒·洛林与让-巴菩提斯特·勒盟涅的学习雕塑。他受到了几种不同的艺术潮流的影响,其作品本身也是巴洛克与新古典主义艺术形式相结合的典范。正是这一作品在1741年11月为毕加尔赢得了艺术院院士的盛誉,它还曾是弗里德里克二世的收藏品之一。


优雅的 "沉思"


路易-西蒙·博易皂忒设计的塞夫勒裸瓷雕塑:沉思,高36厘米,现陈列于巴黎摆钟艺廊,图片为巴黎摆钟艺廊提供


  从1773到1800年间,塞夫勒瓷厂的雕塑工作室艺术总监一职由雕塑家路易-西蒙·博易皂忒担任。博易皂忒原是高布林地毯工厂的设计师安东尼·博易皂忒的儿子。1778年,他被王家绘画与雕塑学院选为院士;1805年,他成为艺术学院的教授以及法兰西学院的院士。
  博易皂忒最初设计"沉思"这一小雕塑时,是为了与法孔涅在1760年代时创作的一尊"忧思"的小雕塑配对。这一对完整的裸瓷雕塑,今天还完整地保存在吕伊内公爵的丹皮尔城堡里。然而,收藏家们迅速发现了这个名为"沉思"的小型雕塑本身的魅力,很多人开始将它作为单独的收藏品来购买。
  "沉思"展示了一个身着古典服饰上身半裸的年轻女性,她正靠在一个带长方形底座的短柱之上。 她以右手支撑着自己的头部,正陷入沉思之中;她的左手拿着一本书籍,正在用自己的食指作所读书页的印记。雕塑整体优雅和谐,以现实主义手法准确抓住了女孩子正要陷入沉思的那一刻的特殊神情。


"堂吉诃德大战木偶"


霍塞-弗朗索瓦-周瑟夫·勒·李驰设计的"堂吉诃德大战木偶",高36厘米,宽36厘米,深33厘米,约1770-1780年代在塞夫勒王家瓷厂制造,现陈列于巴黎摆钟艺廊,图片为巴黎摆钟艺廊提供。


  1780到1801年间,塞夫勒瓷厂雕塑工作室的主任由法国雕塑霍塞-弗朗索瓦-周瑟夫·勒·李驰担任。这组"堂吉诃德大战木偶"群雕,就是他设计的作品。
  这组裸瓷雕塑组群取材于西班牙作家塞万提斯的讽刺小说《堂吉诃德》,它是王家塞夫勒瓷厂试图创作的最雄心勃勃的一套作品。这个雕塑组群中细致、逼真而又生动地展现了各种人物在看到堂吉诃德愤怒地打烂并毁坏木偶剧场、并用锤子砸打木偶时的不同表情。它是根据法国著名画家查尔斯-安东尼·库伊贝尔的设计制作的,这幅作品画家原来打算为是挂毯制作而设计的;1771年时,勒·李驰将它调整为一个适合桌面装饰的小型雕塑组群。
  王家塞夫勒瓷厂拥有整个一套三件的作品,被称为"一套与堂吉訶德故事相关的特殊西班牙组群"。 我们目前的这一组是整套作品的核心之作,另外两个作品为"堂吉訶德与被迷惑的头脑"和"巴拉塔利亚岛总督桑丘·潘萨的判断"。


蓬巴杜夫人与王家塞夫勒瓷厂


  在文章行将结束之际,笔者希望转换个话题,谈谈蓬巴杜女侯爵,又称蓬巴杜夫人。她是法国国王路易十五的情人,她品味优雅,喜欢奢华的社交生活,这一点后来一直饱受诟病。但是指责她的人们似乎忽略了一点,她用于社交生活的财产与金钱来源于她生长的家庭,是通过合法继承得来的;更为重要的是,在路易十五时代的法国王室或政府几次陷入财政危机时,都是她慷慨解囊,用自己的私人财产帮助国家渡过了危机。我们今天读到的法国历史,绝大部分都经过了法国大革命之后的重写,有着为这场残酷的革命正名与辩护的味道,而蓬巴杜夫人就成了这种改写历史的牺牲品之一。
  笔者无意去深谈法国的历史乃至蓬巴杜夫人个人的生活细节,但是笔者想指出的是,没有蓬巴杜夫人,就没有法国王家塞夫勒瓷厂的辉煌,也不太可能有我们在上面看到的塞夫勒裸瓷雕塑作品。法国在最初发展瓷器时,一直没有找到好的商业模式,许多人都建议国家放弃瓷器制造这一行业。正当这一困难时刻,蓬巴杜夫人利用自己的特殊地位说服了路易十五国王,由她本人出资,国王与众多贵族、金融业人士参股的形式,成立了王家瓷厂,后来将厂址搬到了巴黎近郊的塞夫勒。在她的亲自推动与领导之下,王家塞夫勒瓷厂终于探索出了包括裸瓷雕塑在内的一系列极具法国特色并最终影响了整个世界的塞夫勒瓷器;我们在上面提到的伟大雕塑家法孔涅,也是在她的赞助下,渡过了职业生涯的许多艰难时刻,最终走入了历史上最伟大雕塑艺术家们的行列之中。
  如果说,当我们欣赏意大利文艺复兴艺术作品时,我们会感念美第齐家族对当时艺术家们的赞助;那当我们在欣赏十八世纪那集优雅与奢华于一身的塞夫勒瓷器时,也应该对这位女侯爵心存感激。


弗朗索瓦·布歇,蓬巴杜女侯爵,212 × 164厘米,画布油画,1756年现陈列于德国慕尼黑老绘画陈列馆


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