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《欢乐颂》特辑

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 楼主| 发表于 2016-5-18 00:30:17 | 显示全部楼层
我编辑了阿耐小说《欢乐颂》,她真是个神秘的作者

李淑云

2016-05-11 11:13 来自 文化课

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《欢乐颂》很火。电视剧《欢乐颂》正在荧幕热播;《欢乐颂》广播剧正在中央人民广播电台播出,《欢乐颂》原著纸本书销量飞涨,电子书销量占据各个平台榜首,不仅《欢乐颂》成为了IP,原著作者阿耐本身也成为了IP。阿耐作品《都挺好》《大江东去》也在进行影视改编中。

认识阿耐已有6个年头,有幸担任她包括《欢乐颂》在内多部小说的编辑。这些天,总有人向我打听阿耐是个怎样的人。这实在是一位太过神秘的作者,她谢绝任何签售,也鲜少接受采访,就连网络上都搜索不到关于她的一张照片。工作的缘故,我的确与阿耐打过不少交道。事实却是,我也没有见过阿耐本人,甚至没有与她通过一次电话,更不会问她小说以外的任何事情。

一方面出于对其低调习惯的尊重,另一方面现实生活中的我也是个不善于与人交流的人。几年以来,我们却似乎形成了一种默契:出版工作中,编辑与作者见面并非必需,稿件的一切细节都可以在网络上进行——我们前前后后通过百余封电子邮件及私信,聊《欢乐颂》,也聊阿耐的其他作品。

2010年,我正与《欢乐颂》中的邱莹莹一般年纪,在出版社的数字出版部打了一年酱油,顺便编辑一些图书。工作上的烦心事似乎没完没了,比如急着下印时设计师突然人间蒸发,比如作者三番五次给出的修改意见竟然前后不一,比如书印好才发现错误蹦了出来……回想看来,这些都不是什么大事,当时每每却要哭上一场。就是那段时日,我在微博上无意中瞥见阿耐正在连载的《欢乐颂》,那感觉就如同邱莹莹、关雎尔遇上了安迪、樊胜美。

每个工作日的晚上十点多,阿耐都会在微博上更新三四千字新一节的《欢乐颂》。不知从什么时候开始,追看《欢乐颂》连载,成了我工作一天下来最大的期待。每每看完,再低落的心情也会满血复活。小邱遇到白渣男虽然丢了工作,但在咖啡馆开网店工作更有成就感,平凡如小邱,也能把手里工作做好,我觉得我也可以。


《欢乐颂》中的五位女孩

《欢乐颂》截取了五个女孩从成长到成熟的阶段,让五个不同出身的女孩不断在生活、职场和爱情中犯着错,遭遇着迷茫和困惑,在面对同一事件时,做出不同反应,激发冲突,在冲突中思考。她们太亲切了,尤其是2202三个资质平平的女孩。她们的喜怒哀乐牵动人心。她们就是看着小说的我们,就是我们身边的朋友。

每次阿耐更新连载,总有很多读者留言讨论,其中不少读者是中青年女性,有智慧有阅历。至今还记得有位名为泥巴潭的网友,对人物的剖析异常犀利,并且总能神剧透,猜到情节的走向。大家都戏称泥巴潭为老谭(即《欢乐颂》中的谭宗明)。《欢乐颂》大结局之前,泥巴潭就曾洋洋洒洒写了两三千字,预测了几种结局。每晚看完阿耐连载后,第二天我总要再去翻看大家的评论,看着大家七嘴八舌的评论,感觉我们生活在另一个欢乐颂22楼。《欢乐颂》初版的书签,就有一句话:“亲爱的业主,欢迎入住欢乐颂××××”。其中有500套签名书签,是阿耐在书签上签名并手绘小狐狸,我手动填房号。每个房号都不同,我们的读者一起住在欢乐颂。其中有两枚书签的房号是2201和2203,三枚书签的房号是2202,因为2202是合租的嘛,要住三个人。


《欢乐颂》中的几位男主。

仅仅追看《欢乐颂》连载还嫌不过瘾,我几乎将阿耐所有的作品统统找来。实体书找不到,就趴在晋江文学网、阿耐的博客上看电子版。这些文字看得我每个毛孔都竖了起来:《食荤者》《不得往生》的商战酣畅淋漓异常生猛;《都挺好》剖析中国式家庭关系鞭辟入里;《大江东去》写改革开放20年民企、国企、私企发展,恢弘壮阔……当时,阿耐开了一家淘宝店,因为《大江东去》迟迟缺货,她把这本书标价1000元,本意是为了阻止读者下单。然而真有读者下单购买,觉得《大江东去》值这个价。《大江东去》在豆瓣上获得了9.2分的评分,被读者盛赞为新时期的《平凡的世界》。

职场是阿耐作品中重要的组成部分,很长一段时间阿耐也曾被贴上“财经作家”的标签。但阿耐笔下的职场,是特别的,不同于市面上侧重于圈套、心计、阴谋的职场或商战畅销书。她笔下的人物,总是坦荡磊落的,不管家境如何、资质如何、处境如何,都在努力工作、积极生活、互相友爱着。作品总能传递出基于丰富的人生、社会阅历,所给出的理智、公允而又充满善意的观点。

不过,《欢乐颂》又有别于阿耐以往更多着墨于精英人物传奇人生的作品,也撕掉了此前作品鲜明的商战/财经小说标签。《欢乐颂》并不太好归类。这部小说既有职场法则,又有爱情指南,但若简单归为职场小说或爱情小说又有失偏颇。后来一个朋友说得挺在理,《欢乐颂》是很好的世情小说,小说不在于写爱情怎么美,职场怎么混,而是写出人生世态。世事洞明皆学问,人情练达即文章。


《欢乐颂》海报

2011年底,已然成为阿耐忠实粉丝的我,萌生了一个大胆的念头——我是不是可以向她约稿。亲自出版自己喜欢的作品,没有什么比这更有成就感了!我认真地恳求社领导将我调到了文学编辑室。

在微博上,我战战兢兢地给阿耐发出第一封私信,石沉大海似乎是意料之中的事。沮丧难免,几经辗转我却又在网上找到阿耐的邮箱。抱着试试看的心态,我发出了一封两千字的约稿邮件,谈了我对她作品的一些感想。这一次,终于盼来了阿耐的回复。阿耐的回复简短随和,却给了我很大的鼓励。

《欢乐颂》的书稿从约稿到签合同接近半年。这也难怪——当时的我根本不知道怎么向作者约稿,我也没有正儿八经编辑过原创小说,我只是单纯地很喜欢阿耐。在上班的公交上,我常常在琢磨该怎样编辑这部《欢乐颂》,该怎样让阿耐放心地把作品交给我这么一个新手编辑。我突然想到,《欢乐颂》在晋江和阿耐博客连载时,追文者众,读者评论的质量其实很高,比如《长大》的作者zhuzhu6p就在追《欢乐颂》时写过很多精彩的长篇评论。当时也有网友留言,认为评论也是《欢乐颂》的一部分。何不在每一章节后收录部分精彩评论?我这个一拍脑袋的想法竟然也得到了阿耐的支持。成书以后,有人坦言看这些评论就像看电影电视剧时的弹幕,很有趣。不过也有读者觉得影响自己对小说的判断,所以新版就删去了。

尽管阿耐早在2009年就摘得分量颇重的中宣部“五个一工程奖”,然而,或因阿耐的低调,很长一段时间,她其实都是一位略小众的作者。向阿耐约稿的时候就隐隐觉得她的作品终会畅销。阿耐的写作兼具个人风格与思想深度,更重要的是轻而易举就能激起大众的共鸣。

《欢乐颂》即将出版前,我在豆瓣上挨个给读过阿耐作品的人发了一封豆邮,告知出版信息,附上《欢乐颂》网站预售的链接,就像《欢乐颂》小说里的邱莹莹一家一家跑咖啡馆推销咖啡一样。那时的豆瓣没有群发功能,只能一封一封发送,不断填写验证码,且每个ID每天只能发30封豆邮。为此,我曾注册过好几个ID。偶尔收到网友回复,说是已经下单购买,我就特别开心,好像听到金币落进口袋的声音。不想过了几天,我的几个ID 陆陆续续被封了,估计是发送广告信息太多遭到了投诉。这期间我所收获的,更多的还是感动,比如遇到了作为作家的阿耐粉丝,有感而发地为《欢乐颂》撰写书评,遇到了作为网店采购的阿耐粉丝,在后期的销售中在网站上给了《欢乐颂》非常好的页面位置,我很感谢。

虽然《欢乐颂》目前火了且是由自己编辑的,但我最喜欢的作品是阿耐《大江东去》。常常在微博上看到“我怎么觉得《欢乐颂》作者有点眼熟,原来是以前写《大江东去》的”,总会忍不住一笑。阿耐还有很多作品都很优秀。

(作者为四川文艺出版社编辑,策划编辑作品有阿耐小说《欢乐颂》《不得往生》《都挺好》等)


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 楼主| 发表于 2016-5-18 00:31:31 | 显示全部楼层
从《粉红女郎》到《欢乐颂》,十多年来国剧里的女人还这样

尔了了

2016-04-20 16:00 来自 有戏

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纵观天朝国剧大舞台,我们不缺针对女观众特制的偶像剧、颜值剧,爱情剧、婆媳剧、家庭剧。有意思的是,这些剧也是被吐槽“烂剧”的重灾区,常为观众所诟病的问题主要有:

节奏慢,无营养,“两集能讲完的事儿能叨叨二十几集”,故事和人物同质化极高“怎么又是同一个套路”,格局小,眼界窄,“除了谈恋爱斗小三和婆媳那点事还有别的吗”。

而所谓的“男人戏”(以男性角色推进剧情主线的剧)却多见深刻有力度的佳作。

纵观近几年以女性为第一主角的电视剧作品,除了“玛丽苏”的偶像剧,大众接受度最高的,是《甄嬛传》《芈月传》这样的古装传奇,女性在其中为男人斗得你死我活,或者在男人的帮助和佑护下走向权力巅峰。

女性在这些作品中,要不是满脑子粉红泡泡的傻白甜,要不就是满腹心计踩着男性上位的野心家。

在这个女性掌握遥控器和收视率的时代,女观众们为男明星们的肉体摇旗呐喊,为甜腻虚幻的爱情故事感动落泪,却好像鲜少去思考其中女性形象的塑造是否过于单一或刻板。大家似乎并不觉得这事儿有点不大对劲。

曾经在某次采访中,一位佳作频出的资深男制片人还这样回答记者关于“男女思维差异”的问题:“是的,我有时候确实不理解女性的思维。我们男的在想故事精不精彩,她们好像只看颜值就够了。”

我相信我们的女观众绝不是这位制片人所说的“只看颜值”,真正的好作品,人人欣赏,何分男女?但不能否认,我们确实缺乏以展现当代女性生活现状和精神世界为主题的电视剧佳作。


最近,电视剧《欢乐颂》要讲述“女性故事”了,幕后团队还是一帮直男。不得不说,目前看来,剧集确实在力图塑造几位截然不同的都市女性形象,而不是一个剧里打包批发“小媳妇”和“傻白甜”。然而剧集刚刚播出,在人物特点上,已经有一些让人感到遗憾的地方。

说到这部《欢乐颂》,就不得不提到多年前的一部经典国产轻喜剧《粉红女郎》。同样是围绕几个都市女性一同生活,从看不顺眼到成为伙伴,一同面对人生的难。有意思的是,其中几个女性形象和《欢乐颂》中的人物形成了颇有延续性的对照。


“结婚狂”方小萍——“胡同公主”樊胜美

刘若英饰演的方小萍,外表平平,狂热地追求婚姻却屡屡失败,在剧集前期是个“丑女贝蒂”式的人物,在剧集后期成功变美,在各色帅哥中兜兜转转寻觅真爱。

而十多年后,蒋欣饰演的樊胜美,比起方小萍的“寻觅真爱”,她由于家境和个人经历所形成的“虚荣物质”的婚姻观,更让人无奈。

“结婚狂”这样的女性形象,依然在我们的影视作品中鲜活着,前段时间SKⅡ的公益广告老调重弹,也引发热议,可见“大龄未婚”还是许多中国女性身上的沉重枷锁。

十几年过去了,结婚与否,似乎依然是我们社会评判一个女性优秀与否的标准,哪怕“樊胜美”们比方小萍美,比方小萍聪明,却依然活在年届三十还没把自己嫁出去的焦虑和压力中,这不能不让人深思。


“男人婆”何茹男——“海归精英”安迪

“男人婆”在粉红女郎中是个帅气利落,工作拼命,爱恨分明的姑娘,这人设放到如今,能圈一大片迷妹。在当年,却在剧中被视作“干练吃苦打拼好强都过了头,不屑于情感,不谈婚姻,拒绝男女私情的怪物” 。似乎“女强人”注定要和“男人婆”画上等号。

“男人婆”这个词,在当时是和说男生“娘炮”一样,带着贬义的词语。然而到了今天中性风大行其道的时候,有“中性气质”的人,却能赢得年轻人的喜爱和时尚圈的青睐。这多少能看出,对于“性别固有形象”,大众的看法有可喜的松动。

而多年后的安迪,同样是女强人,但美丽聪慧,事业成功,感情上也不乏爱慕者。算是为“女强人”正名,然而其中一个情节却让我如鲠在喉。

安迪空降公司高位,员工们纷纷揣测其来历,其中唯一一个女员工“直言”安迪和老总有染:


究其根本,是否认女性能靠自己的实力走向成功。我真没想到,这么恶意的揣测,能从同为女性的人口中说出。女性否认女性的可能性和潜力,不就等于否定自己吗?这个脑回路我不能理解。


“哈妹”——邱莹莹、关雎尔

《粉红女郎》和《欢乐颂》二者中,“哈妹”和邱莹莹这对人物相似性最高,从外表、人设、性格上都高度相似。

她们都是当时(现在)初入社会的年轻人,懵懂,单纯,热情,同时也幼稚,冲动,无脑,常常犯下错误让年长者来善后。她们贪吃爱玩,在感情中不切实际容易轻信。

另一个反面,就是关雎尔这样的“乖乖女”,父母眼中的好孩子,循规蹈矩,却不明白自己想要什么,要靠爱上一个男人的强烈感情觉醒,才能开始发现自我。

对此,我只能说:能不把年轻人当傻x吗?

在如今这个大众自我意识觉醒年龄越来越早的中国,许多年轻人有条件,也有途径,比他们的长辈更早地认清“我是谁?我要爱谁?我要去向何方?”,他们对于建设自己生活的认知和觉悟,可能远高于被灌输太多集体意志的上一辈。

然而,我们的社会却习惯于不信任年轻人。在70、80后尚且年少时,他们脑门上没少被年长者把握话语权的社会,贴各种饱含偏见的标签。如今轮到70、80后话事了,就轮到90后和00后被这群“过来人”吐槽了。

谁没年轻过?谁能一朝长大成人?走过相同的路,却要对后来者指手划脚,用简单粗暴的标准人设来定义他们,强化某一种形象,真心没意思。

所以纵向来看,十多年过去了,电视剧里的典型女性形象,没有太多变化,依然是那么的……毫无新意。就连女主们身边的男人们,都依然那么的标配:酷炫男孩、多金大叔、青年精英。

《欢乐颂》的男主阵容,这两年走红的靳东、王凯,还有祖峰(祖峰老师我真没做好心理准备看你谈恋爱)。他们都深爱着女主们,张开他们的臂膀,要将女主们纳入自己的羽翼之下细心呵护。


《粉红女郎》当年的骨灰级鲜肉阵容,放到现在来看,能凑齐简直奇迹:胡兵、陆毅、陈坤。虽然他们围绕着女一方小萍,但其中只有胡兵是因为爱情,而陆毅和陈坤都有其他缘故,陈坤在剧中最后还与其他人终成眷属。

说真的,“玛丽苏”看多了,还是这种爱情故事,听着真实可信点儿。


最后,我最遗憾的一点是,《欢乐颂》的主题曲是五女合唱,听着实在有点KTV喝醉后的合唱水准,还不如刘涛独唱。

再对照一下《粉红女郎》的音乐原声,全是滚石系歌手,而且是五月天还在时的巅峰滚石。一张原声,就是一张滚石精选合集,我双膝奉上。现在一部剧的原声能有如此盛况,怕是难得一见了。


人物虽然没新意了点,故事我还打算看下去。毕竟,女性题材剧难得一见,我也想看看直男们到底能把姑娘的故事讲成啥样?


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