曾成钢：用雕塑公园建构中国的城市性格
2016-04-28 00:18:01 来源： 雅昌艺术网专稿 作者：陈耀杰摘要： 中国雕塑学会会长曾成钢 2016年4月27日，“新丝路、新起点•首届‘金乌之梦’国际户外雕塑邀请展”在义乌福田湿地公园开幕，此次展览展由中国雕塑学会、清华大学美术学院和义乌市政府共同主办，共展出亚欧“义新欧”铁路沿线…
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中国雕塑学会会长曾成钢
2016年4月27日，“新丝路、新起点•首届‘金乌之梦’国际户外雕塑邀请展”在义乌福田湿地公园开幕，此次展览展由中国雕塑学会、清华大学美术学院和义乌市政府共同主办，共展出亚欧“义新欧”铁路沿线中国、哈萨克斯坦、俄罗斯、白俄罗斯、波兰、德国、法国、西班牙8个国家40件当代雕塑作品，既有艺术家个人艺术心路的述说，又有宏观的历史及当代社会发展叙事;既有中国意象的雕塑，又有西方传统具象风格的作品，也不乏具有当代人文特色的创作。
关于此次展览，中国雕塑学会会长曾成钢在谈到时表示：“首届展览围绕‘文化新丝路’的主题，融入了‘一带一路’相关国家典型的当代文化元素，凸显了展览的广度与深度。作为具有国家层面‘一带一路’战略意义的大型公共文化项目，得到义乌市政府大力支持和国内外优秀雕塑家的积极参与，在邀请、评审、监制、落地以及评奖的各个环节中艺委会专家做了大量的工作，使首届大展完美地体现出与展览定位想匹配的专业品质和文化担当。
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展最佳材料表现奖：董书兵《辙》不锈钢 高4米
近年来，中国雕塑学会在曾成钢会长的带领下重点推进雕塑公园建设，比如已经成功举办过五届“刘开渠奖” 国际雕塑大展的芜湖雕塑公园，中阿友谊雕塑公园，温州中国姿态雕塑公园以及即将开放的义乌福田湿地公园等等，对中国雕塑事业的发展具有重要的推动作用，尤其是芜湖雕塑公园，被国际雕塑公园联盟主席格楚•爱希理曼高度评价，认为可以排进世界雕塑公园的前五名，同时芜湖雕塑公园的建设积累了重要的经验，这种经验被批评家孙振华将之称为“芜湖模式”，探索出了一条雕塑与城市公共空间结合的全新路径。
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展最佳材料表现奖：张永见《神州通道》石材 高2.8米
至于雕塑学会为什么要重点推进雕塑公园的建设，曾成钢在谈到时表示：“中国太大了，太缺少雕塑，更缺少好的雕塑。所以说，对于一个城市，做一个雕塑公园，不是一个奢侈的事情。一座城市的环境是离不开雕塑的，我们看欧洲，罗马的雕塑比人还多，如果以此为参照的话，那么说我们的雕塑差得还很远，所以我觉得这不是什么时髦，对于城市的发展来说，这是一种必要。通过这样的规模，对雕塑整体水平的提高起到了一个很好的作用，所以说我觉得雕塑公园这种状态在中国近十年中是可行的，甚至更长的时间都是一种有效的方式。”
通过雕塑学会的不断努力，我们发现在当下的城市公园中 ，“恐怖的不锈钢”作品已基本被淘汰，过去以人的塑造为中心，强调西式写实技巧为基本手段的雕塑样式所形成的统一模式已打上句号，更强调多元的表现方式，强调雕塑与当代人的精神、现实保持密切联。可以说雕塑公园解决了很多当下城市雕塑面临的问题，比如如何更好地融入市民生活，如何提升自身的品质和文化含量，如何提升城市形象等等，中国雕塑学会所做的努力正在逐渐的发酵，越来越多高质量的雕塑公园在不断地涌现，使中国城市雕塑的发展步入到了一个新的阶段，同时也让中国的众多城市拥有了自我的性格。
本帖最后由 新鲜人 于 2016-4-28 15:06 编辑
雅昌艺术网：此次“新丝路、新起点•首届‘金乌之梦’国际户外雕塑邀请展”是在怎样的背景下面举办的?
曾成钢：大背景首先是“一带一路”的国家战略规划，作为中国到欧洲的一个运货点，义乌重新出发，成为当代丝绸之路的新起点，义乌是全球最大的小商品市场，是全世界公认的国际商贸城，义乌要把自己的小商品，融入世界这个大市场，所以它来扛起“新丝路起点”的大旗，当之无愧。
今天义乌的小商品能够辐射影响到全世界，这属于经济的扩张，同时更是种文化上的输出，也是对自己城市的一种提升，这是一件非常有意义的事情，在今天的经济时代，只有文化强大，文明才能复兴和崛起，在一定阶段文化建设对经济尤为重要，所以义乌用雕塑的形态来作为自身城市软实力象征，来提升它的文化竞争力，我觉得是一个智慧的举措。
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 曾成钢《玄鸟》铁 高5米
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 陈云岗《东方系列——梦》 铜 长3米
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 王少军《心路》铜 高2.6米
雅昌艺术网：怎样理解“金乌之梦”这样一个主题?
曾成钢： “金乌之梦”这个主题历史悠久，金乌的故事来自于义乌的一个传说。同时，金乌也是我们中华文化的古老的图腾，金乌又叫三足乌，它是太阳的化身，代表着理想、光明，代表一种能量，是古人对鸟图腾的崇拜。我们回看义乌的发展，它继承了传统的图腾崇拜精神，对今天的人来说，这种地方性和图腾，能够把当下的一些事情连结起来，让这个主题更有一种文化的根植感。
雅昌艺术网：此次展览在义乌福田湿地公园进行展示，为什么选择公园作为展示空间?
曾成钢： 雕塑本身是一种跟环境非常贴切的艺术形式。如果离开环境来说雕塑，基本上很难做到，不仅如此，雕塑对环境的要求还非常高，一个好的雕塑作品，环境往往会成为重要的权衡因素，我们在考察义乌的城市空间时，一致认为福田湿地公园的自然环境和地理位置非常适合于做雕塑公园，公园的整个地貌特点，起伏关系对摆放雕塑来说是非常适合的。根据我们以往的而经验，把雕塑放在这样一个环境中会非常理想。
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 傅中望《窗棂之外》不锈钢 高3.5米
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 黎明《美景》铜 高2.7米
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 霍波洋《望海》石材 高2.3米
雅昌艺术网：作为一个国际雕塑大展，此次活动的规模有多大?参与的艺术家和作品是如何选择的?选择的标准是什么?
曾成钢：我们组织活动的基本点上还是在作品上，作品如果达不到一定的高度，那么这个展览肯定是失败的。这次组织展览的方式，采用了一种短、平、快的方式，这也是国际惯用的方式——策展人制。给策展人以完全的信任，充分相信策展人的智慧、眼光和责任来挑选作品。选择的基本要求是在今天社会上和专业领域里有一定影响力，作品风格比较成熟，对雕塑有独特的认识或有一定自己追求的艺术家。根据艺术家作品风格来进行邀请，或者依照展览的主题，从艺术家的作品里来挑选，这么做是希望通过不同的艺术作品形式、风格、寓意，共同构成“金乌之梦”“新丝路”“新起点”这样一个展览主题。
雅昌艺术网：在公园规划的时候是如何考虑作品与场地空间，与义乌这座城市的关系?
曾成钢：刚才我们说到环境与作品的协调问题。其实二者的配置合理与否，决定了作品最后的效果。本次展览中雕塑与环境的配置关系，都是经过精心策划和设置的，包括作品的大小尺度，放置角度，观众观看距离，都是进行过反复的推敲，有些作品较大，动势朝上，尽量运用地势，比如高地、洼地，来进行安排，以达到最佳视角。这是一项艰难的工作，也是作品展现最重要的一个环节。
雕塑公园是一个常态的城市空间，这些雕塑应该以一种润物细无声的方式融进城市。这种嵌入的方式，会给城市提供一种视觉的能量和审美的能量，这些雕塑的体积都不是特别巨大，它是一种自由的、有机的，而不是只有一种材质。这种嵌入式的方式，可以提供丰富多样的审美需求，可以满足各个阶层和对雕塑的关注，而不是一件巨大的标志性的大作品，不会通过强烈的视觉冲击来搅动整个城市，引起强迫性的视觉冲击。当然城市需要标志性的东西，但是雕塑公园也是城市建设中必不可少的。
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 王中《惊魂》 综合材料 高4米
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首届“金乌之梦”国际户外雕塑邀请展展示作品 唐尧《金乌演义——连山·三维易·二进制》 石材 长7.2米
雅昌艺术网：除了展览的举办之外，还设置了最佳材料、最佳创意、最佳造型三种奖项，关于奖项的设置是如何考虑的?
曾成钢：这些奖项跟其他展览的评价方式不同，展览中我们邀请的艺术家都有一定的声望和学术水准，而且作品都有自己的风格，如果按照传统的方式评出金、银、铜奖，对他们来说，没有特别大的意义。
所以我们回到雕塑本身，关注材料、创意和造型，想通过这些奖项，表达我们对作品本质的追求。就“最佳创意奖”来说，创意是一个艺术家不能停止的东西，只有不断地思考实践那些很好的想法，作品才会不断的创新和提高。另外，材料的制作，也越来越受到重视，材料在作品中是非常重要的手段和媒介，把材料运用好了，会极大地提升作品的品质，所以我们在强调雕塑造型的同时，必须要在材料上做不懈的努力，充分挖掘材料的内在力量，因此我们设立了这几个奖项，希望这些成熟的艺术家在自己的作品向更高层次推进的时候，做的更加饱满。
雅昌艺术网：当地政府对于此类活动的举办持怎样的态度?扮演着怎样的角色?
曾成钢： 今天中国雕塑的发展需要政府的支持。与其他艺术形式不同，雕塑需要巨大的资金，巨大的环境和强有力的支持者，中国现在的发展规模和速度，给城市雕塑提供了巨大的机遇，城市雕塑的发展需要由政府来担当中间人的角色，政府的力量是其他无可比拟的。
而且今天的政府，也充分意识到了雕塑对城市建设和城市文化发展的巨大推动。比如芜湖就是一个很好的例子。芜湖的神山雕塑公园，从2011年到今天，通过五年的建设，政府越做越有信心，义乌市政府在做这个项目之前，充分考察芜湖的模式，最后他们认为做这件事情对义乌来说，是有利大好的，所以在这个项目的推进上，义乌政府的态度与芜湖政府一样，是十分支持，并且充满激情的。他们相信专家，相信中国雕塑学会能把这件事情做好，通过这一年半的推动和接触，义乌政府的领导班子非常想干事，很想把义乌这座城市打造成有品位有档次的现代化城市，在整个项目的实施过程中，事事都为我们开绿灯，办事的效率极高，这点让我们非常感动，也增强了我们的信心。从整个公园作品的布展情况来看，结果还是相当到位的。所以说政府是组织者，让我们能够借用这个平台，把我们的才能充分施展，其实这是一件共同信任、共同追求理想的愉快的事情。
雅昌艺术网：据称，根据规划之后将每年都举办一届展览，如何去保证活动的连续性?
曾成钢：在我们的预想中，会给义乌整个城市做全方位的规划，后面将会从公园扩展到城市，以这样的方式来推进，这也是我们的一种期待。我们想让中国的城市雕塑通过这样的一种传帮带的形式，探索出一条更好的发展方式。具体而言，比如以中国雕塑学会牵头，与学术单位比如清华美院雕塑系以及其它学校与雕塑相关的院系共同做这件事情。一定程度上，借用了芜湖的一些形式和经验，事实证明，这种方式是可行的、科学的并且可持续的。
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——陈勇作品《熔身铸剑》
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——维克多•科帕奇（Viktar Kopach）作品《时间的河流》
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——陈克作品《鸠兹之钟》
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——景育民作品《梨簧遗韵》
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——劳伦斯•阿金特（Lawrence Argent）作品《合成》
雅昌艺术网：近几年雕塑学会在大力推进雕塑公园的建设，您一直提及 “芜湖雕塑公园”，当初 “芜湖雕塑公园”是在怎样的背景下建立的?
曾成钢：芜湖在城市改造时进行城市规划，发现城市需要绿化，刚好在芜湖郊区有一块空地啊叫神山，就将这里规划成了公园。在最初的规划中，这里最终会建成一座非常大的公园，雕塑公园只是其中的一部分，当时芜湖市的相关人员找到我们雕塑学会，咨询如何进行建设，然后我们到芜湖跟他们一起讨论，结果就是现在大家看到的样子。
雕塑公园在最初规划的时候，如何把神山纳入进来是一个难题，整个神山面积三千多亩，我们将雕塑一件一件摆上去，当时我打了个比喻：就像给这个山戴了个项链，就这样在不断的实践下，找到最好的方式，第一件23件作品都是以靠着山的方式布局，在那样的环境里面，真的是非常美。
今天展览已经做到第五届，明年要做第六届，大家都给予了很高的评价。前不久国际雕塑联盟的主席去芜湖，他说“芜湖雕塑公园是可以称得上是世界五大雕塑公园之一”。用了五年，做到世界级的水准，对我们来说这是非常振奋的。这些成绩对我们来说是最大的肯定，首先是公园的品质，其次是它的影响力，第三，它的规模。证明了我们的做法是比较先进的，芜湖市政府也激动，记得第三届的时候，他们问我对公园有什么期待，让我用简单的语言概括整个公园的特点，我说了三句话：第一，谦虚的说，它是世界上最大的雕塑公园之一;第二，它是世界上最美的雕塑公园之一;第三，它是世界上最有品质的雕塑公园之一。这个品质主要是指雕塑的品质，都能达到一流的水平。芜湖雕塑公园今天能在世界上得到业界同仁的认可，是非常不容易的一件事情。
更让我感动的是芜湖政府在做雕塑的百年规划，这就说明他们感受到了雕塑对城市的影响，也表达了芜湖的城市领导和人民的美好愿望。
雅昌艺术网：当时雕塑公园在国内的现状时怎样的?在最初规划的时候您是如何考虑的?
曾成钢：在做芜湖神山雕塑公园的时候，国内做的比较好的，一个是长春国际雕塑公园，它坚持了二十多年，而且做的规模很大，世界范围内也有一定的影响力，今天它被称为中国的六大园之一，对长春来讲，这是非常有激励意义的事情。另外是广西的愚自乐园，从1997年开始，应该是由台湾企业家为主导建设，做的比较有品质。我认为比较有影响力的就是这两个公园，一个由政府主导，一个由企业主导。
芜湖作为长江边上的重要城市，我们在在规划的时候，就尝试着与这两个公园拉开距离。最后落脚到作品与环境，环境方面，芜湖可以说得天独厚，它处在长江边上，植被种类繁多，覆盖率高，此外，公园还专门针对雕塑做了植被规划，使雕塑与环境更好地融合在一起，美极了。解决了与环境的融合问题之后，剩下的问题就是如何提升雕塑的品质，这里要感谢芜湖市政府和今天的义乌市政府，他们非常尊重艺术家和专家的想法和意见，充分的让我们保有对作品的话语权，所以我们做的很畅快。作品评选的过程中当中难免存在遗憾，毕竟不是每个作品都能百分百达到我们的标准，但让我们感动的是，政府允许我们对不满意的作品进行更换和移除，我们形成共识，那就是公园留下的作品应是最具代表性的和品质最好的。
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——迈克尔•邓巴（Michael Dunbar）作品《铁山》
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——朱晨作品《春芜生生》
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第五届“刘开渠奖”国际雕塑大展活动现场——比利·李（Billy Lee）作品《圆的梦》
雅昌艺术网：遇到最大的阻碍是什么?您又是如何克服的?
曾成钢：在做的过程中，最大的障碍是沟通。比如和艺术家沟通，他的作品以什么样的方式摆到环境中去，从政府的层面讲，它们的领导班子，经常会有人员的更换，新人进来之后就需要熟悉整个项目节奏，所以要不断地跟他们灌输我们的想法。这些沟通有的时候易有时难，而且经常会被一些小事卡住，时间、进度、想法等等经常打折扣，但整体还是向前的，大家都在以一种积极状态交流，通过沟通与理解，最后还是能达成一定的共识。
雅昌艺术网：雕塑公园不像是一件作品，更像是一个系统工程，中间涉及了雕塑领域的学者、艺术学院、雕塑学会、艺术家以及政府等等各个方面，这些方面您是如何平衡的，在这其中他们各自扮演了怎样的角色?又是如何相互协调最终促成了一个雕塑公园的建立?芜湖雕塑公园经过五届的发展，最大的收获和经验是什么?最值得我们参考和学习的是什么?
曾成钢：平衡各方面关系，对我们而言，让政府理解之前他们不理解的东西，从不熟悉到熟悉，从不支持到支持，一直都是比较大的考验。作为组织者，首先我们要怀着真诚的心态，平衡的心态去面对政府，踏实的做一件能代表自己水平的事情。我认为做事情有三个要点：第一，有做事的能力，第二，能把事情做成，第三，能把事情做的有影响。当我们具备这种能力的时候，碰到任何困难，最终都能得到理解并解决。政府为什么把事情交给你做?因为它不想把这个事情做砸，政府有他自己的需求和标准，当它认为你能把这个事情做成，而且相信你能把事情做的有影响时，我们更得打起十二万分的精神。如果没有这些前提，平衡再多都没用，这么多年来我们一直坚持这三点原则，用诚信来做基础，彼此建立信任，一定会越做越好，越做越出成绩。
雅昌艺术网：雕塑公园会成为未来城市雕塑的主要发展方向吗?有没有大规模推广的可能性?
曾成钢：从今天的中国来说，雕塑公园是个很好的方式，这种方式对政府来说，花钱不多，效果好， 通过学术机构策划，能够保证作品的水准，这样规模的展示，对雕塑整体水平的提高会起到很好的作用，而且，因为是公园，真的遇到一些不理想的作品，改造起来不会那么伤筋动骨，容易调整。这么多年的经验和事实证明，雕塑公园让更多的艺术家得到了才能的施展，甚至是国外的艺术家都愿意来中国经历这样一个过程。
这种交流是非常必要的，我们可以相互借鉴，相互提高，所以雕塑公园这种状态在中国近十年中是可行的，甚至更长的时间都是一种有效的方式。因为中国太大了，太缺少雕塑，更缺少好的雕塑，对于一个城市来说，建设一座雕塑公园，不是奢侈的事情，一座城市的环境是离不开雕塑的，我们看欧洲，罗马的雕塑比人还多，如果以此为参照的话，我们的雕塑还差的很远，所以我觉得这不是什么时髦，对于城市的发展来说，这是一种必要。
雅昌艺术网：您理想中的雕塑公园是什么样的?
曾成钢：正是一个容易让人激动的问题，建一座理想的雕塑公园的话，首先必须要有理想的环境和资金，这其中还包括对材料的处理，作品的尺度，呈现的空间等等，现实很多时候与我们的理想都是有距离的，今天的事情都是在磕磕碰碰中前行，我们将艺术家邀请过来，给的费用都是很低的，所以为了弥补他们，就尽量的将学术做强，给足够的荣誉。中国虽然地大物博，但想要找一个理想的场地并不容易，所以我们非常的务实和接地气，就是在现有的条件下，把现有的公园做到更好。
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